第162章 这个落款的『浩』，到底是何方神圣？

  看完构图，潘越林又逐一细看用笔细节。

  山石主要以披麻皴技法呈现，温润柔和，又巧妙融入斧劈皴的刚劲利落，两种技法融合得恰到好处，毫无违和感。

  画面所有线条皆以中锋落笔，笔力沉稳苍劲，骨力十足，每一笔都稳稳噹噹。

  山间树木勾画灵动自然，枝干穿插错落有致，完全没有生硬刻意的痕跡。

  树叶更是技法丰富，介字点、梅花点、胡椒点等多种点叶法灵活运用，不同树木搭配不同笔法，错落参差、生动鲜活。

  至於草堂、小径等细节，用笔极简，寥寥数笔就勾勒出神韵，简洁却不失灵气。

  接著是最见功底的墨色把控。

  整幅画远近墨色层次分明、过渡自然，近景浓墨厚重，凸显实景质感；

  中景淡墨温润，承接画面节奏；

  远景墨色更浅，层层推远，拉开了极强的空间纵深感。

  山石皴擦兼顾浓、淡、干、湿四种墨態，变化细腻微妙。

  山间云雾渲染淡雅空灵，画面留白精准至极，多一分则冗杂，少一分则单薄，分寸感拿捏得堪称完美。

  整幅画没有浓墨重彩的张扬视觉衝击，通篇淡雅含蓄，满满的文人画格调，气韵醇厚雅致。

  最后品的是画作意境。

  深山幽林、临水草堂、清溪小桥、云雾远山，所有意象结合在一起，营造出一种极致的寧静悠远。